剧本杀复盘【剧本杀解析】价格低于同行

对此，南都湾财社记者了解到，中娱协已经组建会员企业对其旗下剧本进行企业自审和专家复审。参与复审的八一电影制片厂原文学策划部文编室主任李小婧告诉南都记者，她认为剧本娱乐作品应当自审和外部审查相结合，并把评审的具体标准条款进行公开，“可以在修改和碰撞中形成作者和监管的良性互动，促进自审效率，增加原创剧本的通过率，减少审查消耗的时间和经济成本，在以后的创作中间接引导作者规范创作。” 在具体审核中，原八一电影制片厂研究室主任、剧本审核的资深专家张东告诉南都记者，目前接受复审的剧本娱乐作品的问题主要集中在历史史实错误、对血腥暴力场景的描述过于细致、过多应用网络用语等。剧本杀复盘答案 张东向南都湾财社记者举例称，从她审核的剧本内容来看，目前的主要问题在于创作者往往因缺乏对某些专业知识的掌握，造成对历史史实、人物职位等方面的用词混乱和错误，还有一些作品创作思路不够严谨，在逻辑上难以自圆其说等方面。在自审和专家复审的基础上，中娱协也正在推动行业标准的建立。 孔明透露，中娱协作为全国文化娱乐标准化技术委员会承担单位，在标准化管理委员会、文化和旅游部支持和指导下，已经正式完成了娱标委组建工作，相关领域的委员都已就位，“我们也将快速推动剧本娱乐行业标准化体系建设工作。这项工作的开展要兼顾和务实的原则，要具有前瞻性，并解决实际问题。 我们中短期的工作将集中在剧本娱乐领域标准化体系研究，并对应部委政策制定经营场所服务规范、内容自律规范、未成年人保护规范、消防规范、重点岗位人员行为规范等内容。”未成年保护也是《征求意见稿》中的重要组成部分：剧本娱乐经营单位使用的剧本脚本应当设置适龄提示，标明适龄范围；设置的场景不适宜未成年人的，应当在显著位置予以提示，并不得允许未成年人进入。 除法定节假日、休息日及寒暑假期外，剧本娱乐经营活动不得向未成年人提供。今年315国际消费者维权日，南方都市报聚焦剧本娱乐内容合规发布问卷调查。面向剧本娱乐玩家的调查显示，在体验过剧本娱乐的受访者中，有50%的玩家表示，遇到过未成年人玩家。但不容忽视的是，只有2%的剧本娱乐玩家被核实过是否成年，其余的绝大多数玩家从未经历过被店家核实年龄的情况。 对于设置适龄提示，张东告诉南都湾财社记者，我国的影视作品目前还没有实现年龄分级，在没有影视分级制的情况下，剧本娱乐作品可以参考《青少年保护法》以及社会约定俗成的内容。中国传媒大学戏剧影视学院教师王婧提出了她对年龄分级的看法，“经营场所可以按统计局的标准，将消费者划分为14岁以下的儿童段，和14-18岁的少年段，以及18岁以上的成年段。 14岁以下的儿童段，在参与剧本娱乐项目时需要在家长等成年人的陪同下体验，14-18岁的少年段则可以在《征求意见稿》中所规定的时间段，在工作人员的指导和看护下，消费通过审查适合青少年的剧本娱乐项目。” 尽管未成年保护是《征求意见稿》中重要组成部分，但接受采访的剧本娱乐企业都向南都记者反馈称，实际经营的线下门店极少有未成年消费者。 实景剧本娱乐品牌NINES推理馆的经营主体橙愿文化告诉南都湾财社记者，玩家预定产品时，旗下门店会初步核对玩家年龄，以电话或讯息等方式做到适龄提醒和防沉迷提醒的强调；门店内根据《征求意见稿》要求，在显眼处设置未成年禁入提醒，根据行业专家对于剧本玩家的适龄要求在剧本封面、海报等显眼处放入适龄提醒、防沉迷提醒等。

14 在剧本杀高阶玩家眼里，剧本杀已经分化出了包括但不限于以下几种类型：硬核本、情感本、封闭本、开放本、机制本、黄暴本、恐怖本、CP本……等等像黑话一样的本子类型。15 你在抖音上刷到过的那种一桌人玩到痛哭流涕的视频，剧本杀复盘解析是真的。现在流行的情感本基本就是微博热搜话题大集合——校园霸凌、未成年犯罪、性侵阴影、原生家庭……16 剧本杀位置学：如果一栋大厦里有一家剧本杀店，那至少还有三家你没发现的店藏在别的楼层，且大概率偷偷抢对方生意。17 剧本杀占卜：爱玩硬核推理本的都自视甚高，爱玩欢乐机制本的人可能喜欢搞小团体，爱玩情感本的也爱看《你好，李焕英》。18 只玩情感本的晓察也有向上的鄙视链，他不懂为啥一堆人要花那么多时间玩硬盒推理本，“想努力为什么不去工作？”他就不一样了，他玩情感本只为了social。

剧本杀作为近年来流行于现代年轻人之间的一种线下娱乐形式，其在游玩体验上看似并不符合现代社会主流娱乐的几个流行趋势，如：并不具备电影或者电脑游戏那般具象化的视觉沉浸体验；动辄5-7个小时的游玩时间又打破了抖音等视频平台所引领的由短平快的多巴胺刺激所主导的娱乐观；如今中国年轻人日益低下的阅读率和普遍的碎片式阅读习惯仿佛又无法解释剧本杀玩家们如何能够坐得住，并动辄花掉一下午时间阅读一本中短篇小说那么厚的纯文字剧情描述。剧本杀复盘解析由此对比，剧本杀流行的每一个点似乎都踩在了主流娱乐模式的红线上，那么剧本杀又是靠何种魔力在现代社会的年轻人中争得了独属于它的一片领地，并开辟出一个百亿市值的产业？剧本杀叙述模式中的“独属感”剧本杀虽然名字带有“剧本”两字，但其与传统意义上的影视剧本并不属于一类文本。在剧本杀中，剧本内容的首要任务是服务于游玩体验或沉浸体验，而对于剧情整体合理性的关注只是其次。虽然乍听之下极不严谨，但这种侧重于游玩体验轻整体叙事合理性的特征确是剧本杀吸引年轻人群体的巨大驱动力之一。在剧本杀中，由于每一位玩家所拿的剧本中都有自己独立的角色设定和只服务于这个角色的剧情，这就赋予了每个玩家对自己的角色有一种“独属感”，也就是角色的一切行为逻辑的出发点和视角都是玩家自身。这实际上暗合了编剧理论中的一个观点，也就是要赋予每一位角色站在其立场之上的行为动机，以及动机的合理性，即使他是个反派——因为没有人会发自内心认为自己是一位反派。游戏的机制设计又让玩家不能轻易暴露自己的动机和所作所为，因此在玩家心中会形成一种对自己角色独特理解：在其他玩家看来，这个角色就是一个标志性的反派或者杀人犯，而这个角色的苦衷只有扮演这个角色的玩家自己知道。这种出于对角色的内在理解所构建起来的玩家与角色之间的情感联结赋予了剧本杀的角色扮演机制广阔的发挥空间，而角色扮演机制也是使得剧本杀能够在年轻人群体中流行的主要的因素之一。